精选契诃夫之枪(84句文案)

契诃夫之枪

1、这种深藏在“生活流”之下的戏剧性后来被苏联学者称为潜伏的、内在的戏剧性。没有冲突就没有戏剧。作为“内在戏剧性”的外部体现，戏剧冲突既不紧张，也不尖锐，往往是悄悄地、深藏不露地进行的。

2、当一名好医生要有十分精明的医术与高尚的职业情操。同时医生也是一个十分危险的职业，疾病接触最多的人就是医生，面对死神最多的人也是医生。但是，想到二十年后，我或许真的穿上了白大褂，成了白衣天使，救助他人。不管病人的病有多严重，我也会尽心尽力的去医治，那么被我救起的生命就会越来越多，在未来的道路上，理想会为我点灯。

3、这个小细节的加入别出心裁，并让观众通过他的反应来了解许多和他交流过的角色。

4、这个小细节的加入别出心裁，并让观众通过他的反应来了解许多和他交流过的角色。(契诃夫之枪)。

5、孟子说：“天降大任于斯人也，必将苦其心志，劳其体肤，空乏其身，曾益其所不能。”在追求理想的道路上不可能是一帆风顺的，肯定要经历千辛万苦，披荆斩棘。但只要有一颗勇敢的心，那么就一定能支撑你迈向成功!

6、谭霈生，《论戏剧性》，北京大学出版社1984年出版

7、《繁星·春水》《爱的教育》《伊索寓言》《安徒生童话》《我们没有富爸爸富妈妈》《上下五千年》《男生贾里》《女生贾梅》《童年》《鲁滨逊漂流记》《昆虫记》《世界五千年》《小鬼鲁智胜》《花季·雨季》《唐诗三百首》《老人与海》

8、“20世纪现实主义的奠基人”与“世界三大著名短篇小说家之一”都是契诃夫的称号。

9、是的，一拳世界的时间线仅仅推进了几个月，却出现了三名“龙以上级”怪人和不计其数的“鬼级”和“龙级”，如果这个世界一开始就是如此，正常的社会机能根本无以为继。英雄协会干部多次同时提起“地球要完”和“怪人频发”，无疑暗示着：“怪人频发”是“地球要完”的前兆，那个将如预言般将世界变为地狱的人物，同时也是催化怪人灾害的罪魁祸首。

10、在被重新发现之前多年的栽培的对象可以真正统一叙事，《权力的游戏》的创作者们很大程度上利用了这一理念。

11、C组：大快人心　心旷神怡　怡然自得　得意忘形

12、我认为，之所以迟迟没有认定“灾害等级神”，其实源于ONE对剧情编排的执着——只有被设置为最终Boss的最强反派，才配得上“灾害等级神”的称呼——就像起名为《路人超能100》的作品，一定要在第101话完结一样。那么，这个既是“最终Boss”又是“灾害等级神”的角色究竟是谁呢？对此，作品早已给出了提示。《一拳超人》的真正主线、从故事前中期贯穿至今的核心设定——大预言家希巴巴瓦的预言“地球要完”。无论是在“宇宙飞船篇”还是“饿狼篇”结束后，英雄协会本部都没有放松对这一预言的警惕，并在提到这个预言时，一定会谈及一拳世界观中的异常现象——“怪人出现的频率，近年来高到反常”。(契诃夫之枪)。

13、当把时间旅行加到等式中时，那些本应微不足道的东西却有着不可预知的重要意义。

14、它源自俄罗斯作家安东尼·契诃夫所写的经典名句：“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二或第三章，枪必须响。如果枪没有响，那它就不应该挂在那里。”

15、我从小就喜欢玩警察抓小偷的游戏，对于许多人来说，这个游戏，只是一个很简单的游戏，但对于我来说，这个游戏有着深刻的体会，虽然不是真正的当警察，但是我领悟到了警察的伟大，体会到了警察与敌人在战斗过程中的艰难。

16、“口袋手枪”指的是契诃夫之枪原理的短期实施——经常在一个场景中使用。如果观众在一场戏的开始看到地上有个香蕉皮，他们可以有把握地认为在结尾有人会滑到地上。

17、一个崇高的目标，只要不渝地追求，就会成为壮举。华兹华斯

18、一个人努力的目标越高，他的才力就发展得越快，对于社会就更有效果(苏联)

19、听到这话，两个人都平静下来，互相了道歉。这时，大队委门墨涵说：“嘿，隋佳钿还真行，像个律师啊!”我的心里美滋滋的。从此班里同学遇到什么矛盾和解决不了的事更爱来找我解决了，由于我做事公平公正，又能把大家说的心服口服，大家都亲切地叫我“隋律师”。

20、例如影片《她》中，西奥多在设置新操作系统时与萨曼莎(机器)的对话。

21、他一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小说和剧本。作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活，揭露了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制制度。代表作有短篇小说《变色龙》《凡卡》《装在套子里的人》《公务员之死》等。

22、契诃夫认为其代表作品《樱桃园》《海鸥》属于喜剧。

23、再说，累只是你身体的事，又不是精神告诉你的。只要把精神从累的“深渊”中脱离，也就不会累了。

24、一败如水　胆小如鼠　引狼入室　风驰电掣　刀山火海　一贫如洗　料事如神　视死如归　对答如流　挥金如土　如履薄冰　如日中天　势如破竹　 稳如泰山　 骨瘦如柴 浩如烟海

25、在契诃夫的枪口下，刀锋转了一圈又一圈。它的目的不仅仅是打败最初的主人。这成为了艾莉亚角色的一部分，因为她实现了她一直以来命中注定的目标。

26、人生有时候需要沉淀，要有足够的时间去反思，才能让自己变得更完美;人生需要积累，只有常回头看看，才能在品味得失和甘苦中升华。向前看是梦想、是目标;向后看是结果、是修正。

27、同一个目标携手共进，同一个梦想合作共赢。促进兄弟合作，共享发展新机遇!

28、铁石心肠　肝胆相照　集腋成裘　瞠目结舌　卑躬屈膝

29、不要订微不足道的计划，因为它没有使人热血沸腾的魅力----(美国)

30、爱慕虚荣也是我自己说的，一个爱美的女孩，多少都会有些爱慕虚荣吧，我说的爱慕虚荣不是为了钱可以出卖自己的身体和灵魂。我当时拿一些昂贵的东西来炫耀，目标并不是全体老百姓，而只是我微博里那200个粉丝，每次留言的就是那几个人。而且大家都这样，好姐妹都这样。微博就是这样一个东西，我只不过把每天发生的事情写上去了。

31、人永远都是不容易满足的吧，所以总是生命中能遇到那么一个贵人，能遇到一个不计较你所有，并能给你无限支援与关爱的一个人，他会不在乎你的懦弱，并包容你的一切，虽然你知道自己并不是那个好逸恶劳，你并不是那么贪图享受，可是每个人心中都希望自己能遇到这么一个人吧、

32、假如没有警察，我们的生活与世界的安宁就是一片的骚乱。警察是一件多么伟大、多么光荣的工作啊!

33、《海鸥》的首演失败引发了俄国戏剧界对契诃夫的批评，认为其剧本缺乏“戏剧性”，没有“舞台性”，这时因为契诃夫式的剧情缺乏外部变化，甚至有意地强调生活之流是平静无波的，但其实它包含着内在的质的变化。

34、契诃夫在谈论写作时认为文学家应该如化学家一样客观。

35、  这回讲《林教头风雪山神庙》，强调了细节描写，细节为情节的发展起到的铺垫、渲染、烘托的作用。

36、它源自俄罗斯作家安东尼·契诃夫所写的经典名句：“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二或第三章，枪必须响。如果枪没有响，那它就不应该挂在那里。”

37、讲故事的时间有限，创作者们不能冒险沉溺于不重要的方面让观众在上面花费时间，结果却发现它们并无济于故事，因此在某些情况下，这意味着导演可以使用“契科夫之枪”来向观众展示。

38、显然这一规则非常的普适，但它通常也很有针对性。有几种方式可以让影片中的“枪”更具创造性，来精妙的运用“契科夫之枪”

39、例如在电影第一幕的结尾中，下面这个镜头段落非常完美的展示了艾伯特一家宁静简朴的生活状态，它展示的非常详尽，特别是镜头里可以看出儿子对爸爸开卡车的渴望，和他爸爸曾经一样强烈。

40、理直气壮　壮志凌云　云中白鹤　鹤发童颜　颜筋柳骨

41、  为了解题，一一对应就很重要，也即是说，所有意象都得出现两次。两个男人在那个晚上到底在说什么，我认为，那天晚上两个男人所提到的故事，在电影的开头和接近结尾时才叙述完毕的一个故事，实际上是两个故事，如果将故事合并起来阅读，会发现前后两端根本不一致，也就是说，这不是故事，这是音的人生。整本电影只出现了两次关于眼睛的情节：家福一只眼睛得了青光眼视力严重受损，以及被刺瞎眼的小偷。不难看出两者的对应关系。而高槻能够听完这个故事，我认为说明在家福这里，这后半段故事是无法和家福说出口的。家福并不是震惊于音与别的男人也能有在亲密时讲故事的关系(当然这个也很令他震惊)，而是震惊于这个故事的真实含义：作为八目鳗的少女，也就是音自己，只存在于这个房间里，她像八目鳗一样吸附在石头上，而这个房间就是她的石头，她的灵感来源——被她当作创作工具的男人的内心。在家福这里，这个故事只有上半段，因为这是一个被修饰过的故事，整个故事中只出现了音自己，而没有别人，这是家福可以接受的故事。而在高槻那里，音才可以说出真相，音将那个被刺瞎的小偷——也就是家福的化身，看作了完全的他者，他并不是那个为他提供养料的房间，他是一个发现音的人，音希望，也需要被人发现以解脱获得新生活时，那个发现音的人却没有那么做，因为家福为了自私的欲望——将音永远留在身边——而选择了将音留在这个房间里，少女拒绝了这个入侵者并逃了出去。随后这个世界便将整个事情遗忘，留下疯狂的少女，实际上意味着音在用柔弱的姿态无法获得家福的内心，逃离以前的悲伤生活后，希望以故意伤害小偷(家福)的方式可以换取家福的真正的内心，但实际上什么也没有改变，唯一的改变就是她被排除出了家福的内心，也就是那个房间。她只能以疯狂的方式企图再次进入。

42、这种颠覆的影响是发自内心的。观众从释然，到震惊，到恐惧，再到释然，这一切都发生在30秒的时间里。

43、形势逼人　人浮于事　事出有因　因小失大　大庭广众

44、       比如文中提到的“枪”。第一处是“林冲自来天王堂，取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪”，漫不经心的一笔，正为后文“胳察的一枪，先搠倒差拨”“后心只一枪，又搠倒了(富安)”留下了地步，事先起了波澜。

45、通过重新构思契诃夫之枪的常见用法，约翰逊让这部影片一直保持神秘，直到影片的最后一刻。

46、以下选项哪个不是契诃夫为自己的小说集所设想的名字？

47、首演失败后契诃夫甚至写信与友人言：“一个人不应当写戏…除非我活到七百岁，否则我永远不再写戏，永远不再叫这些戏演出了。”可见这一场无情的围攻使契诃夫受到严重的打击，精神上的创伤久久未能愈合。但两年后《海鸥》被重新搬上莫斯科艺术剧院舞台并大获成功，海鸥也因此成为了莫斯科艺术剧院的院徽。

48、荒诞派将契诃夫怎样的美学风格特征发挥到了极致？

49、赢得好射手美名并非由于他的弓箭，而是由于他的目标----(莉莱)

50、给自己定一个五年的目标，然后，把它分解成一年一年，半年半年的，三个月的，一个月的。这样，你才能找到自己的目标和方向。

51、六神无主　七嘴八舌　八仙过海　九霄云外　十全十美

52、作为一部以时间旅行为主题的系列作品，铺垫和预言自然在其中发挥了重要作用。

53、“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二章或第三章，它肯定会开火。如果它不开火，它就不应该挂在墙上。”

54、2008-10赢得射手美名的并不在于箭，而是他的目标。

55、当你真正了解契诃夫的一生后你会发现，这位致力于重现生活的戏剧家，有着一颗十分有趣的灵魂，会因缺钱而寄希望于会计将账算错，想把托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》冒充为自己的作品，遇到困难也会想要逃避……

56、影片起初只是淡淡提及了这一幕，但它确实出现并融入在段落里作为第一印象，简洁告知艾伯特一家居住环境的蒙太奇中，以及各个角色的一些情况。

57、契诃夫认为其代表作品《樱桃园》《海鸥》属于下列哪种戏剧体裁？

58、不料，待转身妈妈就不见了。年幼的我慌张的不知所措，顿时就大哭起来。警察叔叔赶紧过来问我：“小朋友怎么了?”我说我和我妈妈走散了。

59、不知道在故事进度正式推进到对战“灾害等级神”之前还会有多少章节，但挖坑不填从来不是ONE老师的作风。眼下“忍村线”和“新英雄协会线”并行展开，在上一章中扮演“英雄仲裁者”角色的饿狼仍可能有重要戏份。关于甜心假面、小杰、猪神、爆破、驱动骑士、金属骑士等角色仍有不少伏笔尚未回收。

60、      这是写文章的一个原则，让某个事件、情节自自然然地发生，得在前文做好烘托渲染的工作。高明的作家，必然是全竹于胸，何处主干，何处点染，经营得当。蹩脚的俗手，事情已经至眼前了，手忙脚乱没头没尾地冒出一个人、一个事件、一个器物来，才能勉强地把情节敷衍下去。这样的作品读起来难免别扭。

61、导演埃德加·赖特在《僵尸肖恩》中的这支极具明显的“契科夫之枪”是某种彩蛋，向影迷以及熟悉这个技巧的人致敬。

62、理想，是夜行的航标，引领船儿前进;理想，是璀璨的明星，照亮整个大地;理想，是指路的明灯，为你指明方向。中华飞天第一人——杨利伟叔叔曾经说道：“一个人成不成功，在于他的信念和精神。”飞天梦想就是杨利伟的信念。在这个信念的鼓舞下，杨利伟实现了自己儿时的梦想，也实现了中华民族飞天的夙愿。而成就杨利伟这段光彩人生的，是他因为心怀理想而具有的坚忍执著理智平和的精神。这正是我们要脚踏实地实现自己的理想所必须具备的品质。

63、第一名著《战争与和平》作者：(俄)列夫·托尔斯泰

64、不耻最后。即使慢，驰而不息，纵令落后，纵令失败，但一定可以达到他所向往的目标。鲁迅

65、游戏解说?可又对游戏不感兴趣。想来想去发现自己希望当一位作家。

66、这部电影捕捉到了诸多我们能想到的当代恐怖片里最紧张的时刻，音效和场景设计思路非常清晰，足以撑起了这个缺少了对白的故事。

67、在S级英雄僵尸男与“进化之家”创始者基诺斯博士的对谈中，我们得知怪人根据其来源不同，可以分为几类。其中，像波罗斯所属的“宇宙人”和深海王所属的“海人族”这些并非因变异而产生的物种，与其说是怪人不如说是非人类的智慧生物族群；而像巨人弟弟、“进化之家”战斗员这类，则是科学研究的产物，属于“人祸”性质的灾害。可想而知，这两种“怪人”的诞生，和“神明”并没有因果关系。但剩下几种怪人的来源，就非常可疑了。由于压力、欲望和不良嗜好产生的怪人；顺应地球的意志从自然界中孕育而生的怪人；因为环境污染产生的怪人……在《一拳超人》的世界观中，杀人狂会因为杀戮的欲望变成怪人(切割王、脸补丁)、面目丑陋者会因为遭受冷眼变成怪人(丑陋大总统)、甚至连遭受陌生人嘲笑的网友都可能变成怪人(网上冲浪者)。

68、编剧兼导演乔丹·皮尔将两者混淆在一起，创造的结果挑战了契诃夫之枪的原理，这也促使电影制作人考虑如何以前所未有的方式来适应这一原理。

69、这本身就符合契诃夫之枪的原理，但编剧们将其进一步发展。

70、经过多方交涉，艾莉亚·史塔克终于宣布拥有这把匕首时。毫无疑问，她用它来处决小指头——刀锋的原主人和最初暗杀企图的傀儡主人。

71、资料来自：董晓，《论契诃夫戏剧的静态性》，外国文学研究2011年第五期出版

72、《寂静之地》非常依赖场面调度和摄影，来补充电影中台词的缺位，同时影片娴熟的全画框构图镜头，让你会发现所有镜头中的主体，无论是物还是人，都有某种重要的含义。

73、契诃夫之枪的原理在科幻小说的时空旅行的小类别中找到了真正的归宿。一本《GraysSportsAlmanac》，在现在几乎没有价值，却成为BiffTannen以及接下来未来转变的关键。

74、在第七季中，艾莉亚用剑和一个特别灵巧的战斗动作在战斗中智胜塔斯的布蕾妮。

75、阳春白雪　声东击西　安居乐业　一步登天　津津有味

76、在化学家的心目中，世界上没有任何不干净的东西。文学家应当像化学家一样客观：他应当摒弃世俗的主观性，他应当懂得，粪堆在风景画中的作用很大，而凶恶的感情同善良的感情一样，它们也都是生活中所固有的。

77、写到这我想起了一句话“我命由我，不由天”你的命运、理想、未来全在你手里。上天给的了你天赋，给得了你才华，却无法再给你成功。

78、      也许在戏剧这种情节、矛盾集中的艺术形式里，确实容不得赘余的“枪”，在小说里呢？人物的描写可以做到，景物描写呢？《林教头风雪山神庙》里，“花枪”“刀”“火”“雪”都可算是第一幕里出现，第三幕里放响了的“枪”。“葫芦”呢？“碗碟”呢？“牛肉”呢？总不能每样器物、每句景物，后文都成为一个重要的情节吧？确实，机械地理解契诃夫的话，写作恐怕会束手束脚。契诃夫的话，这样理解要准确些：如果在第三幕里让一支枪响起来，那么在第一幕里就该让它挂在墙上，否则就不要让它响。

79、不管努力的目标是什么，不管他干什么，他单枪匹马总是没有力量的。合群永远是一切善良思想的人的最高需要。德歌德

80、契诃夫曾经把自己的矛盾偷偷写进了《海鸥》中的特利波列夫这个角色。他自恃清高却又纠结着众人的眼光，渴望突破又困于现实的压力。但现实中的契诃夫最终还是找到了出口，导演丹钦科看懂了《海鸥》角色中内在的悲剧力量，穷追死打要排演《海鸥》。在1898年，《海鸥》在莫斯科艺术剧院上演，终于获得空前成功。遇到了对的导演，好的剧作才找到了对的打开方式。丹钦科认为，观众需要时间去亲历生活后才能爱上契诃夫。1960年，为纪念契诃夫诞生100周年，俄罗斯《戏剧》杂志上有这样的断语：“在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。”

81、《傅雷家书》《水浒传》《培根随笔》《儒林外史》《哈姆雷特》《平凡的世界》《格列佛游记》《简·爱》《泰戈尔诗选》《红楼梦》《论语》《威尼斯商人》

82、每个人心中都有自己五彩缤纷的梦，都有自己的理想。理想好比是一盏指路的明灯，它会指引你到达成功的彼岸。朋友，你想知道我的理想吗?让我悄悄地告诉你：“我的理想是当一名优秀的律师”!

83、谁说鱼和熊掌不可兼得，契诃夫不就做到了吗?既然他能做到，我也就能做到。虽然在训练室会很累，但我并不在乎，这只是训练中的一个陡坡，以后的路还长着呢，现在就找理由退缩，以后呢!