精选两人剧本纯对话(61句文案)

两人剧本纯对话

1、因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为。用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：

2、但随着剧本杀品类的作品越来越多，爱奇艺高级副总裁、节目总监制陈伟打算推出爱奇艺迷综季赛道。就像当年的爱奇艺迷雾剧场一样，作品与作品之间避免相互竞争消耗，而是形成由上而下、由浅入深的内容矩阵。

3、第它必须具有方向。对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。

4、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。(两人剧本纯对话)。

5、节目播了六期，总制片人陈芸芸对这个评论印象最深。

6、被称为“跑男之母”的俞杭英，人送外号“板娘”。

7、上文说过，观众看戏，并不是看讲论文，也不是研究哲理，他们是为求娱乐而看电视、电影的。记着这动机，无论如何不要让角色长篇大论的发表哲理，而哲理性的话、共鸣性重的话，得待观众进入状态后，才锐意一“击”。(两人剧本纯对话)。

8、从《剧本鲨》第一期开始，作为老玩家的金靖顶着“凶手”身份全程高能带节奏，“三傻”与“一精”的cp线就逐渐分明。

9、上文所说，对白要视所讲人身分、教养、阶层等等而定。地位高、教养好、阶级尊贵的角色懂得运用词藻，组织语法，把复杂的内容简洁化、精炼化、含蓄化。然而地位、阶级、教养较次的人物语言就难于简洁化，精炼化，含蓄化吗？了解这问题，道德要明白戏剧语言简洁化、精炼化、含蓄化指的是什么。

10、　　李四：我家定的规矩都是我儿子顶的规矩，我儿子才八岁，我儿子说的话比我妈说的话还好使。

11、如赵小棠调侃魏大勋时，他脱口而出“啥老侦探啊，这都是新剧本”。

12、如果你对文化/内容产业方面有着坚定信念和热烈梦想，想在这方面大展拳脚

13、W|最开始，我主要负责剧本的撰写工作，当然平台也积累了少量的投稿，在“剧本稀缺”的初始阶段，我们有了一个剧本，进行删改后就会使用。后期我们收到了更多投稿。筛选就相应变得更加严格。

14、写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

15、甲：是呀，可真有这样的人。那天我在长安街上碰到了一位，这位拿起电话打个没完没了，打的是公用电话。

16、这将是你一生学的最正确，最超值的“编剧课”！

17、　　张三：不好意思，我又说错话，i’msorry。

18、“我也不会告诉他。我也会做出同样的选择的。”

19、在线课程(音频为主+ppt+图文视频资料)

20、雷诺：少校，就我个人而言，我怎样都无所谓。

21、(科普：在剧本杀游戏中，推土机是指重视推理环节，专心推动剧情和游戏发展的玩家。)

22、编剧一定要有制片意识，什么是制片意识，首先是场景不要动不动就换场景，也不能场景单即丰富又不繁杂，能在小场面解决的事就不要写大场面。

23、不习见就是说你没有见过，就是别那么太常规了，如果你的剧一半以上情节都是这类不习见的情节(前提是好)，这个剧基本就成功了，如果一半以上全是习见的，这个剧绝对好不到哪儿去，这点尤为重要。

24、　　张三：今天该咱们两个给大家拜年了(抱拳鞠躬)

25、　　张三：(大声的说一句)你回家种田去吧。

26、　　李四：怎么地，中国式古代四大文明古国之有着悠久的历史，古人留下了辉煌灿烂的文化事迹；有着不同的规矩。

27、旁听一下任何咖啡店的对话，你都会马上意识到，你绝不会把那些废话搬上银幕。现实生活中的对话总是充满着笨拙的停顿、极不规范的遣词造句、不合理的推论、无意义的重复；它很少能说明一个问题或得出什么结论。但这无伤大雅，因为对话并不是为了说明问题或得出结论，而是为了，用心理学家的话说，“保持渠道畅通”。谈话是我们发展和改变人际关系的手段。

28、200多部国内经典电影剧本(国内经典剧本大合集)

29、不管什么样的剧本，都会有喜欢的人，你可以去选择剧本，而我们的任务就是将丰富的剧本类型提供给玩家。

30、优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”。其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾。再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。

31、500多部各国经典电影剧本(专业挑选，个个精品，外国电影剧本大合集)

32、说一句出乎意料，可以留下悬念的话，比如：“谢谢。”他拿刀抵到我的脖子上，“现在，把你的衣服脱掉。”

33、使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

34、影片通过争论增加了角色冲突，让不同的人物碰到一起，各有盘算。在对话中揭示出这一点，就是对话的两个主要目标之一：制造冲突。

35、Y|剧本修改过程中，如果遇到逻辑过强，线索过于复杂，难以让玩家推理出最终结果的剧本，会做怎样的调整呢？如何达到剧本的复杂度和可玩性平衡呢？

36、但是，其文本并不是其潜文本。所言和所行并不是所思和所感。场景并不是它表面上所表现的那样。因此，银幕对白必须具有日常谈话的形式，但其内容必须远远超越寻常谈话。

37、张一白  郭敬明  张 昭  路阳  饶晓志

38、他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。

39、  他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！

40、方法一：PotogonistVsAntogonist

41、 甲：又一个节目是舞蹈《当枫叶红了的时候》，主持人又上来了(两手对握放于胸前，悦耳动听地)：“请欣赏舞蹈——《当红叶疯了的时候》。”

42、W|主要是想要控制游戏的节奏，玩家需要隐藏的内容一般是我们不希望在游戏中快速暴露的情节。有的玩家喜欢一开始就把与自己相关的所有情节暴露，希望自己不会再被怀疑，但其实这样做可能会伤害其他玩家的游戏体验，让其它玩家过早暴露。不过支线任务的隐藏不会导致无法推理出最终结果，真正需要暴露的事情是没有办法隐藏的，会通过搜证时的线索暗示给玩家。

43、“当我没有钱的时候。打住，现在不要再说了。”

44、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。

45、“戏眼”是富有哲理性、激发性的一句话。这种话在合适的人物口中、合适场合之下，说出来犹如画龙点睛、一语中的。观众被这句话击中“要害”，登时发出共鸣，继而发出欣赏。

46、这种审美需求你问任何一个观众，他都不可能系统回答你，只能回答一个感觉，或者就告诉你“我觉得《芈月传》好看，孙俪演的好“。

47、工厂车间，日，内灯亮，一束光打在一块翡翠上。老包好奇的看着翡翠。厂长在旁边解说。厂长：……，老坑翡翠，故宫里那块，都没咱们这个纯，还真是天上掉馅饼，掉咱茅坑里了。老包拿起翡翠看看：赶紧卖了发钱啊？厂长一把拿过翡翠，笑笑，摇摇头，咂咂嘴，然后小心翼翼放下：现在做生意(轻轻敲打老包的脑的)要靠脑子，靠炒作！我计划接这个机会搞一次大型展览，翡翠搭台，经济唱戏。顺便把咱库里的东西也卖卖，展出火了，这石头可就是天价了。一举多得嘛。”包世宏点点头，恍然大悟：“哦，明白了，要我们来看着石头是吧？”厂长重重地拍了一下包世宏：“你看你看，警校毕业的吧，一眼就看出来了，所以这保卫工作你不干谁干，老包，这厂子上下200多人可全靠它了，这百年老厂能不能撑下去也指着它了，这个坎上你可不能掉链子！”包世宏：“要命的玩意儿，咋不找保险公司呢？”厂长：不当家不知柴米贵，光保金好几万，肥水何必流外人田呢！这钱省下来给大伙发点，不是更好？包世宏想想，没有说话，三宝扮成关公端着水杯从黑暗中凑过来，边喝着水。包世宏：“八个月工资六八四千干完就能给？”厂长乐了，点点包世宏：“小思维。”

48、第三期《最初的拥抱》故事发生在一个画家庄园，是典型的变格推凶本，“嘉宾们都玩到舍不得喊停”。

49、里克：等你们到那儿的时候，再问我这个问题。

50、　　李四：部队呀，你老婆对你可真够狠的，这你都能容忍，怎么不把她修了呢。

51、“我只想有一个重新做人的机会，”亚瑟说，“难道这有什么不好懂的吗？”

52、还有《芈月传》制作也很精良，而精良的制作也是市场的需求。

53、具有文学抱负的作者常常会对这个问题不屑一顾，认为剪辑师会通过切入到听者的脸来将大段对白分开。但这只会引发新的问题。现在，一个演员在画外讲话，他的声音脱离了他的身体，于是演员必须放慢语速并刻意强调，因为观众实际上要靠唇读。他们对银幕台词的理解有百分之五十来自于亲眼看着演员把它说出来。演员的脸消失之后，他们就会停止听。所以画外的说话者必须仔细地吐出每一个字眼，唯恐观众漏掉什么。而且，画外的声音失去了说话者的潜文本。观众得到的是听话者的潜文本，但那也许并不是观众感兴趣的东西。

54、要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！

55、因为在这儿，他可以赌博赢钱，还可以和生活贫困的年轻女子调情，这些女人的丈夫在卡萨布兰卡城外，他付钱就可以把她们弄到手。正如俗话所说，他可不想坏了好事：

56、但是我向你发誓，我从没有动过她一根手指头。没有。

57、上述回答本身并没有什么错误。其实在现实生活中，大家也是这样说话的，而且在写小说时也这么做。但是，你只需要像下面这样稍微“侧闪”一下，就可以随时制造出冲突：

58、桃叨叨：之前芒果TV的同类综艺很成功，做《奇异剧本鲨》时要如何区别于它么？

59、　　张三：你瞧瞧你那个样，你儿子何等人物。

60、如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：