精选中国唯美典雅古语词汇(39句文案)

中国唯美典雅古语词汇

1、(例句)杜甫《装游》：大军载草草，凋瘵满膏肓。

2、(例句)孟浩然《戏主人》：客醉眠未起，主人呼解酲。已言鸡黍熟，复道瓮头清。

3、10(子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。谢枋得《蚕妇吟》)

4、赋这种文体，客观而言极难驾驭，王一丁却出口成章，信手拈来，笔走龙蛇，须臾即就。其实是其经年功底，厚积薄发，水到渠成，瓜熟蒂落。不少神来之笔看似随意，这其中，扎实的古文辞功底，广阔的历史视野，敏锐的现实观察力，收放自如的想象与联想能力，走南闯北的社会阅历，澎湃的理想主义激情，举重若轻点石成金的文字表达功夫，妙似天成，缺一不可，其实是符合文学艺术创作规律的。

5、刘勰《文心雕龙·诠赋》篇说：“赋者铺也，铺采摛文，体物写志也。”因此，在许多人的印象当中，赋是一种挥洒才情、典雅华丽的文体，凡写赋，则必古意盎然、文采斐然、妙词佳句、层见叠出。王一丁却不这么认为，他有意识地将辞赋篇章当做“有韵的散文”来写，辞随意转，赋为新声，并不受传统的限制，尤其在语言表达方面，亦俗亦雅、散韵结合，大胆创新，甚至将俚语俗词入文，与规范典雅的韵文，融汇交并，浑然一体，不虚饰，不夸张。爽朗通畅，毫无阻滞。(中国唯美典雅古语词汇)。

6、中篇《鬼恋》在恍惚迷离、亦真亦幻的氛围中描述了一个人和“鬼”之间的缠绵凄艳的爱情故事，小说背后却隐藏着作者对红尘世界和神灵世界的人生叩问以及焦灼的人性思考。

7、梅娘：原名孙嘉瑞，著有《小姐集》(1936)，小说集《第二代》(1940)，1942年前后创作了颇具有自传色彩的水族系列短篇小说集《蚌》、《鱼》、《蟹》，以及两部长篇小说《夜合花开》和《小妇人》(均未完成)。

8、⑴在文学革命的酝酿过程和发动初期，发难者就直接从外国文学运动中得到过启示。

9、(例句)白居易《落花》：劝君尝绿醅，教人拾红萼。

10、高旭：“娶妻当娶苏菲亚，嫁夫当嫁马志尼。”

11、张老二面色灰白，激动地站着。郭子龙发现他的手在颤抖。他现在的这种激动，和刚才在茶馆里的那种激动联在一起，给了郭子龙强烈的印象。这种激动是苦痛的，窒息的，好象那种不能燃烧出来的火焰。他的那一双大的深陷的眼睛，可以说是正在因这种燃烧而冒着辛辣的烟。这乡人的这种静默，他的不能自主的激动，他的尖瘪的嘴边的干枯而尖锐的纹路，对于吴顺广是一个不愉快的反抗。

12、(春已归来，看美人头上，袅袅春幡。辛弃疾《汉宫春立春日》)

13、内容上反映现实,艺术上精炼、含蓄、押韵,形式上大体整齐的泥土诗风，被誉为“泥土诗人”。代表诗集《烙印》、《罪恶的黑手》。

14、后期：转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。1925年的“五卅运动”是分界。

15、A萧红    B萧军    C肖乾     D艾芜

16、诗歌勾画出国民d统治下“万税”的景象，表达了人民对反动统治者的愤怒。国民d统治集团打着“民主宪法”的招牌推销法西斯独裁政治的反动货色，马凡陀的山歌中不少诗篇针锋相对地予以讽刺和抨击。《这个世界倒了颠》一诗写道：

17、柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。

18、(啼时惊妾梦，不得到辽西。金昌绪《春怨》)

19、1(牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。曹丕《燕歌行》)

20、为扩大文学革命的影响，       和刘半农演了一出著名的“双簧戏”。

21、(1)暴露讽刺的主题：张天翼《华威先生》首开风气,到40年代中后期形成讽刺的高潮，涌现了茅盾《腐蚀》、宋之的《雾重庆》、巴金《寒夜》以及沙汀、张恨水等的讽刺小说,马凡陀、臧克家的讽刺诗。

22、特点：他执著的追寻“从性灵深处来的诗句”。在诗里真诚的表现内心深处真实的情感与独特的个性，并外射于物象，追求主、客体内在神韵及外在形态之间的契合。而徐志摩总是在不经意之中，在灵感袭来的刹那间就抓住了其中的契合点，并且总有新鲜的发现，既在人们的感觉、想象之外，又十分的贴切、自然。徐志摩的诗中经常飞跃出被称作“徐志摩的意象”。

23、A《太阳照在桑干河上》    B《暴风骤雨》

24、人生传奇：祖父张佩纶，祖母乃李鸿章之女，父母离异，两次婚姻(胡兰成、赖雅)，去国后深居简出，90年代孤死美国。

25、《北极风情画》：义勇军上校韩国人林和波兰少女奥蕾利亚。小说情节充满了戏剧化。对自然风光的渲染,对天地万物的哲理思考,使作品呈现出立体的艺术魅力。 

26、(例句)皎然 《送顾处士歌》：门前便取觳觫乘，腰上还将鹿卢佩。

27、(二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》)

28、老船工慈爱善良，把船钱买茶买烟，招待过往客人，一派古道热肠。和翠翠在一起，没有古怪和唠叨，有的只是一颗温暖的心，呵护着孙女。

29、其实“杂文”也不是现在的新货色,是“古已有之”的,凡有文章,倘若分类,都有类可归,如果编年,那就只按作成的年月,不管文体,各种都夹在一处,于是成了“杂”。

30、(例句)李绛《兵部尚书王绍神道碑》：公以材智，任职忠勤，注意不疑，可以进退海内之士，可以绾摄天下之柄。

31、臧克家继《泥土的歌》之后写作了诗集《宝贝儿》、《生命的零度》和《冬天》。《宝贝儿》出版于一九四六年，收政治讽刺诗十七首。《生命的零度》出版于一九四七年，收短诗和长诗共二十九首，其中第一辑十首全是政治讽刺诗。同年出版的《冬天》，收抒情诗十九首，其中不少诗属于政治抒情诗。现实中扑鼻而来的奇臭掩盖了泥土的芳香，血和斗争“已经驱逐了田园诗”(注：臧克家：《叫醒——给南国的一个陌生的农家的女孩子》，《冬天》第54页)，诗人自觉地用诗歌参与了那时光明与黑暗的斗争，用火与剑似的诗句“向黑暗的‘黑心’刺去”(注：臧克家：《向黑暗的‘黑心’刺去》，《新华日报》1945年6月14日)。诗人根据现实中发生的许多丑得不堪入目、臭得令人掩鼻的事件，写出了《胜利风》、《人民是什么》、《枪筒子还在发烧》、《裁员》、《宝贝儿》、《谢谢了‘国大代表’们！》、《‘警员’向老百姓说》、《发热的只有枪筒子》、《生命的零度》等许多讽刺诗篇，表达了对黑暗现实的强烈憎恨，愤怒地鞭挞了国民d统治集团祸国殃民的反动行径。在《胜利风》一诗中作者写道：

32、巴金40年代小说：《第四病室》、《憩园》、《寒夜》等。

33、2“问题小说”的出现，间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的      和有“提出问题的文学”之称的      的影响。

34、在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作家缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。作家笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家象个国家，政府象个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外，还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。他们发起组织益中信托公司，时未两月，“雄图”已成为泡影。野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这是历史的必然的法则，谁也不能够改变或者动摇它。当时在有关中国社会性质的论战中，托派分子曾竭力散播帝国主义的入侵推动了中国资本主义的发展，中国社会经济是资本主义经济占优势，中国社会性质已是资本主义的反动论调。他们抹煞华洋资本之间的差别，掩盖帝国主义扼杀中国民族工业这样一个铁的事实，企图用“左”的词句来反对中国人民正在进行的反帝反封建的民主革命，以达到他们的不可告人的目的。《子夜》关于吴荪甫这个典型人物的性格和命运的刻划，给了托派这种谬论以有力的回答。

35、徐訏(1908-1980)40年代主要小说作品有《鬼恋》、《阿拉伯海的女神》、《吉布赛的诱惑》、《荒谬的英法海峡》、《风萧萧》等。

36、答案要点：第小说运用讽刺的笔法，细腻地剖析了潘先生的心理状态，在不露声色的客观叙述中，使其灰暗的灵魂得以暴露，受到了嘲讽，批判。

37、首先,塑造了具有复杂性格和悲剧命运的民族工业企业家吴荪甫的典型形象。茅盾称他为“工业时代的骑士和王子”。

38、A、《黄昏》 B、《一叶》 C、《春华》 D、《双清》