精选韩愈的诗歌创作风格(29句文案)

韩愈的诗歌创作风格

1、李商隐《无题》中，“相见时难别亦难”，两个“难”字各自的含义是什么？说明“春蚕到死丝方习，蜡炬成灰泪始干”一联中的双关、比喻手法。

2、不拟古题。《卖炭翁》并非旧乐府古题，是作者自拟的新题。

3、以王勃、杨烔、卢照邻、骆宾王(初唐四杰)、陈子昂为代表，唐诗的文风是气象万千、雄浑博大，从南北朝争相纤构的宫体诗中逐渐走出来了。(韩愈的诗歌创作风格)。

4、⑮(美)宇文所安著，陈引弛、陈磊译，田晓菲校《中唐文学文化论集》第33页，生活·读书·新知三联书店，2006年版。

5、    晚唐诗人在政治上显得软弱、平庸，逃到个人生活的琐事之中寻求一时的快慰，或陷入个人情感纠葛中，品尝内心的哀愁。

6、王孟，指王维和孟浩然。山水田园诗人以王维、孟浩然为代表，因此也称王孟诗派。

7、中唐前期：低潮时期，代表诗人刘长卿、韦应物(山水诗)、李益(边塞诗)。

8、实际上，韩愈还有另一种善于“藏色”的艺术手腕，这或许是他超越李白、杜甫的一个创新。所谓“藏色”就是故意不写出某一物象的颜色。举一个例子来说吧，像柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”这首绝句，写的是大雪纷飞的酷寒境界，主色调就是个“白”字，但是柳宗元并没有运用与“白”相关的任何颜色词，而让人又能充分感受到那种峰峦原野千里一白的景象，这就是“藏色”。再举一例，如描写竹子，“绿云竹竦竦”(韩愈诗句)就是着色，而“晓汲清湘燃楚竹”(柳宗元诗句)则是藏色。

9、诗人写人物态度至不可移易。元微之《李娃行》云：“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。”此定时娼妇。退之《华山女》诗云：“洗妆拭面著冠帔，白咽红颊长眉青。”此定是女道士。东坡作《芙蓉城》诗，亦用“长眉青”三字，云“中有一人长眉青，炯如微云淡疏星”，便有神仙风度。

10、(1)大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。

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13、(2)这两句作为爱情盟誓，历来为人们称引激赏。两句诗运用比兴手法，将春蚕吐丝与蜡炬滴泪这两种常见的自然现象或生活现象，象征相思的绵绵不止和对爱情的忠贞不渝，生动贴切，含蓄隽永。另有《题宣州开元寺水阁》

14、南施指安徽宣城的施闰章(1618—1683)，北宋指的是山东莱阳的宋琬(1614—1673)。二人是较早在清庭应仕、出仕，主要生活在顺治康熙时期的诗人。有关两人的成就，大诗人王士祯说：“康熙以来诗人，无出南施北宋之右。”

15、“沈宋”是初唐武后时期的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体已趋于定型。

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17、杜牧《赤壁》有句云：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”试略加赏析；本诗是如何采用翻案法的？诗中用“二乔”事说明什么问题？

18、③陈云吉论文见其《古典文学佛教溯源十论》第129-148页，复旦大学出版社，2002年版。

19、初唐四杰是唐代诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。

20、他们二人有不少互酬诗，次韵写就，也可以作一比较。

21、　　这种风格还表现为遣词造句的奇特和“以文为诗”.韩愈为文主张“务去陈言”,作诗讲求推敲文字.他不仅爱用古词奥语,也喜欢用俗口语,力求出新.他曾自言：“壮非少者哦七字,六字常污一字难”(《记梦》).这种推敲的例子在其诗中俯拾即是.如“露泣秋树高,虫吊寒夜永”(《秋怀》)；“山作剑攒江写镜,扁舟斗转疾如飞”(《郴口又赠二首》).韩诗又极喜欢设色敷彩,形成浓艳的色调.如《游青龙寺赠崔大补阙》诗云：“友生招我佛寺行,正值万株红叶满.光华闪壁见神鬼,赫赫炎官张火伞.然云烧树大实骈,金乌下啄赦虬卵.魂翻眼倒忘处所,亦气冲融无间断.”韩愈这种奇崛险怪的诗风,也影响了其他一些诗人的作品,蔚为一时风气.

22、(2)韩孟诗派：韩愈、孟郊、卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱。

23、苏门四学士即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。四人都出自苏轼门下，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。他说：“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。”(《答李昭玘书》)。

24、考察歌的产生，最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等，这些字当时都读同一个音:"啊"。

25、"南袁"指的是袁枚，号随园老人。"北纪"指的是纪昀，纪晓岚。

26、追求奇倔险怪的风格；以文为诗的方法；成功的作品气势雄伟、想象丰富、避熟就新、固难见巧、创造了前所未有、变怪百出的艺术形象、艺术境界；以古文美补充诗歌美，丰富了唐诗的创作方法，扩大了唐诗的表现能力，并促进了语言的解放，对宋诗有很大影响。有过分“瘦奇抉怪，雕镂文字”的毛病。

27、第二句“草色遥看近却无”，接上句，从远处看，大地好像朦朦胧胧披上了一层绿色，走近了一看，还是白花花的，还是润如酥的。这是春草初生时，最柔弱又最充满活力的一幕。它是春回大地的起点。

28、韩愈以狠、重、奇、险的笔调，创作了一系列险怪奇诞的意象，并呈现出充满刚大冲荡之力量感的雄厚浑茫的诗歌意，这在中唐诗坛上显得十分独特。