精选十首绝美宋词蝶恋花(35句文案)

十首绝美宋词蝶恋花

1、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

2、   (昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。)

3、下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。“执手”，分别时双方的手相互紧握。古诗文里“执手”，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词里说“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老。”“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。“难听”不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的成功的妙句。

4、折残杨柳应无数，趁离亭笛声吹度。有几个征鸿，相伴也，送君南去。

5、这首词写得有多好呢？王国维《人间词话》说“东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”胡仔《渔隐丛话后集》亦云“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。”

6、桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。《无题》(唐代)李商隐

7、倘若遇到挫折，请不要轻言放弃，相信“待从头、收拾旧山河，朝天阙。”失去的江山，我们终会拿回来的。如此豪迈、壮怀满满的词，一定值得你背下来。

8、料得年年断肠处，明月夜，短松冈。《江城子》天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。

9、艾西至郑全盛时，朱门豪家多停池，池边女儿纵有上新庄，赵水明玻璃春风淡，一芙蓉蕖，黄莺娇喘垂杨之整日，欢声无暂歇，携手花间扑蝴蝶。

10、“蝶恋花”，词调名。本唐教坊曲，名《鹊踏枝》。尚有《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤棲梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》等别称。双调，六十字，以冯延巳词为正体，以宋.晏殊词改今名。前后段各五句，四仄韵。

11、薄薄的雾气和阴沉沉的云久久不能散去，然而，更不能消散的，是愁。又一个重阳佳节，是这样独自度过；空空的床上，是无边无际的寒凉。日难欢，夜难眠。

12、爱情里向来没有十全十美，相聚别离是常态。异地相恋，少了朝夕相对，虽有遗憾，但不必悲伤。

13、桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

14、全词不饰雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

15、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

16、蒋捷，人称“樱桃进士”，咸淳十年，考中进士。原本是一件大喜事，奈何南宋亡了！彷徨四顾，前程茫茫，只得寄情于山水，游历各地。

17、风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。

18、接着，作者将目光从一花一枝上移开，绿水人家绕”一句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。

19、东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

20、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

21、此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。

22、惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。

23、宋.孙光宪、顾敻之摊破句法，李煜词之换仄韵都是双体。

24、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

25、冉冉年华留不住。镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取。神仙须是闲人做。

26、清宵独坐，邀月言愁，人生多苦，有些注定要一个人熬。

27、赏析：词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。

28、“念奴娇”，词调名。念奴，唐.天宝年间著名歌者，因取为调名。此调别名甚多：苏轼《赤壁怀古》词，有“大江东去”、“一尊还酹江月”句，因名《大江东去》或《酹江月》；曾靓词，名《壶中天慢》等等。大体上都是一百字左右，双调，分平韵、仄韵两种，句读也大同小异。

29、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。《蝶恋花·春暮》(宋代)李冠

30、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

31、　　衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。

32、上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。“唤起”两句另是一段，转写女方的悲伤。“唤起”的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；一种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方“唤起”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”之后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。“冷”字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”都感到心寒意冷了。

33、　　苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。

34、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。