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精选巴尔扎克三部曲(60句文案)
巴尔扎克三部曲
1、1850年,巴尔扎克50岁的时候,写完了该写的一切,离开人世。其时,他的身边只有一位仆人,还有前来看望他的维克多·雨果。雨果是看着他死去,然后才离去的。茨威格将那一个特定的时刻描写得十分感人。巴尔扎克的仆人和雨果站在飘摇的灯影里,看着那位举世无双的小说家做最后的呼吸。
2、美国作家西奥多-德莱塞的《欲望》三部曲----《金融家》、《巨人》、《斯多噶》。
3、三部曲主要描述吕西安这个人物跌宕起伏的人生,他是一个满脑子都是幻想的年轻诗人,被情妇特-巴日东太太带到巴黎开创事业,他对于前途的美好幻想在初到巴黎后就被残酷粉碎,他被特·巴日东太太抛弃。
4、在《黛尔菲娜》中,斯塔尔夫人通过叙述黛尔菲娜与雷翁斯的爱情悲剧,揭示了习惯、情感和记忆如何左右人们的行动。她暗示说,革命者过高地估计了立法的力量。她描绘自由的美好,同时也揭示自由的重负,以及宗教给予人的安慰。在她看来,宗教能驱逐生命的空虚,祈祷能抚慰心灵的孤寂。不过斯塔尔夫人所说的宗教已不同于天主教。她对德国浪漫派的宗教抱有好感。她甚至认为,所有真正的爱情都包含着宗教情感,因为它会让人思考永恒。这样就不难理解,她为何会认为,把对于人的幸福必不可少的宗教融入共和国的生活,并非不可能。
5、不仅于此,他总是习惯于提前消费想象中的利润(主要用于个人挥霍享受);而面对书商欠他的债务,则漫不经心地同意对方以积压的书籍作抵偿。在这样一种“佛系”管理之下,公司的债务如雪球一般越滚越大。更要命的是,早在他出版发行插图精美的《莫里哀全集》之时,当地书商便联合一致抵制这位未来的同行,袖手旁观等待他破产清算,然后可以从容收购他的资产。果不其然,三年之后,由于资不抵债,巴尔扎克被迫贱卖他的“一条龙”企业,蒙受极大的经济损失。债主将他包围,走投无路的巴尔扎克只好逃到朋友家暂避风头。(巴尔扎克三部曲)。
6、玛格丽特·米切尔,美国现代著名女作家,曾获文学博士学位,担任过《亚特兰大新闻报》的记者。1937年她获得普利策奖。1939年获纽约南方协会金质奖章。1949年,她不幸遭遇车祸而逝世。她短暂的一生并未留下太多的作品,但只一部《飘》足以奠定她在世界文学史中不可动摇的地位。
7、 不过,无论人们对他的个人习惯有什么看法,巴尔扎克确实是世界上最伟大的小说家之一。这一点应该没人会反对。他标志性的多卷本巨著《人间喜剧》,是他花了一辈子的心血近距离观察拿破仑时代的法国社会各方各面之后的成果。
8、《汤姆·索亚历险记》(TheAdventuresofTomSawyer)是美国小说家马克·吐温1876年发表的长篇小说。
9、《豹》的作者兰佩杜萨是意大利的一位亲王,其名声远在后现代主义名家卡尔维诺和诺贝尔文学奖获得者皮兰德娄、夸西莫多,甚至蒙塔莱之下。兰佩杜萨,他的曾祖父也是一位亲王,但不同于巴尔扎克和托尔斯泰笔下的那些戴着假发、喷着香水、浑身散发着腥甜气息的欧洲贵族。作为一名勤勉的天文学家,他在浩瀚的宇宙里发现过两颗小行星。《豹》是一本篇幅只有14万字的长篇小说,但《豹》是本世纪的一部杰出的巨著。《豹》出版于1958年,但作者兰佩杜萨则于一年前的1957年离开人世。
10、父母拿去给法兰西学院的一位院士看,收到的评语是:“这位作者随便干什么都可以,就是不要搞文学。”
11、令人大惑不解的是,法国并未因此发生一场轰轰烈烈的女性主义运动。相反,法国女性主义运动比英国女性主义运动温和得多,法国女性获得选举权的时间也比英国女性晚。为何如此?有人认为,这是由于女性在革命后成为天主教会的重要支柱,因而共和派提防女性,迟迟不愿赋予她们政治权利。奥祖夫从法国女性的独特性出发,解释选举权到来的迟缓。在她看来,法国女性并不像英国女性那么热衷于争取政治平等。这并非因为她们缺乏权利意识,而是因为她们拥有“一种不同于男权却同样现实的权力”。法国女性可以机智灵活地运用这种权力来发挥影响。她们之所以能够如此,至少得益于两方面因素。首先,18世纪上流社会的社交模式虽已不复存在,但它并未从人们的记忆和习俗中消失。从19世纪著名学者勒南在法兰西学院的入院演说中,可以窥见这一点。勒南认为,男女混杂社交的法兰西特性有助于保持法国的优势。这也正是司汤达小说中的主人公说的,令人陶醉的幸福始终在于“风趣的男士身边有一些风趣的女性”。普鲁斯特在描绘奥松维尔伯爵夫人的沙龙时也暗示道,在法国,人们同意有精神魅力的知识女性应享有某种权威。法国民情的这一独特性,显然有助于缓和19世纪确实存在的对女性的禁锢。此外,奥祖夫认为,那些追随卢梭、希望女性待在家中相夫教子的共和主义者,也并非主张把女性禁闭在与公共领域严格分离的私人空间。毋宁说,他们期待公共生活融入私人生活,期待女性作为公民的配偶和母亲,能够担负起教育儿童、扶持丈夫的职责,并在家庭内部发挥有益的道德影响。
12、像马克思一样,尽管终身不免为金钱所困,但巴尔扎克总能洞悉其本质,正如他在文章里所说,资本所到之处,地球几乎变成“一部金钱开动的机器”了。而金钱带来的人性的扭曲,也为巴尔扎克提供了无尽的题材。马克思在《资本论》第一卷的一个脚注中写道:巴尔扎克“对各色各样的贪婪做了透彻的研究”,这种对性格、贪欲的各种“细微差别”的细心态度,使巴尔扎克创造出来的不是一些抽象程式的脸谱化人物,而是一系列具体生动同时又是社会“典型的”性格。
13、它们都有认知价值,但学科著作诉诸读者以事实与理智,鉴赏者侧重于科学真实和实用功能的评价;而文学作品诉诸读者以感情和想象,鉴赏者侧重于艺术真实和审美创造的判断。
14、愿意也罢,不愿意也罢,同意也罢,不同意也罢,这部庞大而又奇特的作品的作者,不自觉地加入了革命作家的强大行列。巴尔扎克笔直地奔向目标,抓住了现代社会进行肉搏。他从各方面揪过来一些东西,有虚像,有希望,有呼喊,有假面具。他发掘内心,解剖激情。他探索人、灵魂、心、脏腑、头脑和各个人的深渊。巴尔扎克由于他自由的天赋和强壮的本性,由于他具有我们时代的聪明才智,身经革命,更看出了什么是人类的末日,也更了解什么是无意。于是面带微笑,泰然自若,进行了令人生畏的研究,但仍然游刃有余。他的这种研究不像莫里哀那样陷入忧郁,也不像卢梭那样愤世嫉俗。
15、穷苦潦倒的吕西安想要用笔打下天下,可他又不甘文学路上需要历经漫长的艰辛磨练,他选择走一条成功的捷径,成为记者,成为受人操控的文字上的打手和鼓手。他的才华为他赢得了名利,他过着奢华无度的生活,沉醉在温柔乡里,最后才华耗尽,钱财花光,在同行业的挤压下事业爱情都破产。
16、虽然小说起名为《贝姨》,书中人物也有贝姨这个人,但是她不过是一个配角,一个穿针引线的角色,相比她的戏份,这部小说最多的戏份给了一个老色鬼——于洛男爵。这位爵爷一辈子风流,简直令人发指的程度,用现在的话说就是严重性瘾患者,即便他知道明天要死,如果当下有一个女人站在他面前,他还要去勾搭,死也要死在裆下。
17、 “人间喜剧”并无“喜”。最近新版的中文译本“巴尔扎克小说总集”,已将总标题改正为《人间戏剧》。可见要真正读通文学,是多么不易。
18、《高老头》即便没有写尽,也最大程度地做到了。
19、20世纪80年代,广州人在改革开放的风口浪尖,敢为人先,以“生猛海鲜”之姿,引领全国生活的潮流。雨后春笋般涌现的个体户、迪斯科音乐舞动青春的旋律、港台音乐风靡全国……章以武先生“沐浴在南海浩瀚的现代风中,行走在珠江三角洲这片热土中”,书写了《雅马哈鱼档》,被珠影拍成电影,广州五彩缤纷而充满活力的城市生活、浓郁的广味市井风情、新时代的光芒都令观众眼前一亮。章以武的这部电影最早“撕开计划经济的一角,敲响市场经济大门”,第一个有胆量告别仇富心理,为劳动致富、赚钱光彩鼓与呼。
20、 天才和疯子之间只有一步之遥,巴尔扎克的一位晚餐同伴可以证明这一点。伟大的普鲁士博物学家、探险家弗里德里希•冯•洪堡特,有一次让他的一位心理医生朋友,介绍他认识一个真正的疯子。于是,医生安排洪堡特、巴尔扎克以及他的另一位病人一起吃午餐。这是巴尔扎克第一次见洪堡特,但他和平常一样,还是蓬头垢面、衣衫不整地去赴宴,并在进餐时一直唠叨个不停。聊天快要告一段落时,洪堡特凑向他的朋友,感谢他让自己见识了这样一个无药可救的精神病人。那名心理医生愣了一下后恍然大悟,“可是另外那个人才是疯子,”他告诉洪堡特,“你在看的那个人,他是奥诺雷•德•巴尔扎克先生!”
21、大学学完法律,他拒绝家人要求他从事公证人事务所的职业,而有志在文学上闯出一番天地。父亲最后同意给他一年时间试试,巴尔扎克把自己关进公寓,写出了处女作诗剧《克伦威尔》。
22、吕西安像落水狗一样回到家乡,善良的亲人原谅他的荒唐浅薄,可他在心怀叵测者的鼓动下,他又露出天子骄子般不可一世的嘴脸。最终昙花一现成为遭人愚弄的对象,他的好心成为家人的灾难。吕西安准备跳河自杀,遇到一位教士,一个专门收买灵魂的教士,吕西安对他出卖了自己的灵魂。
23、 以往的巴尔扎克传记大多只对罕丝卡伯爵夫人的爱情赞不绝口,誉为佳话。洋溢着浪漫、理想和激情的巴黎人不愿接受、甚至不愿设想对于巴尔扎克如此荒谬的亵渎。几代人宁愿沉醉在迷人的“佳话”幻影之中。巴尔扎克!法兰西文学之王!他必须有纯洁的生死不渝的爱情!……现在,这个虚妄的神话被揭穿了。为纪念巴尔扎克诞辰200周年,法国报刊公布了《巴尔扎克的惨死》,这是以生命最后一息写下的《人间戏》即人间悲剧“私人生活场景”的最后一章。
24、首部曲《巴尔扎克与小裁缝》,是周迅与她的好友陈坤、刘烨出演的电影。
25、巴尔扎克之所以如此忘我地投入工作,除了天才的灵感勃发,更主要的还是源于偿债的压力。为了讨好每一任情妇,他不惜花费重金,购置宝马香车,装修豪宅别墅——而他动用的往往是出版商的预付稿酬。值得一提的是,尽管面对巨大的经济压力,他在写作方面却一向精益求精,不肯丝毫懈怠。他的每一部作品,少则修改几遍,多则十几遍,其中大部分是将清样推倒重来——据说稿酬相当一部分由此又重新回流入印刷商的口袋——使得他的发财梦陷入恶性循环的怪圈。他的最后一任情妇汉斯卡伯爵夫人,之所以迟迟不愿答应他的求婚,正是出于对他巨额债务的担心(1850年二人成婚,5个月后巴尔扎克去世)。
26、作者将昆虫的多彩生活与自己的人生感悟融为一体,用人性去看待昆虫,字里行间都透露出作者对生命的尊敬与热爱。
27、因为慢下来以后,才有心情去读那些很多的书;
28、根据巴尔扎克小说改编的电影《贝蒂表妹》(1998)海报。
29、他不惜力气地为描述一个人的形象,一个人物的性格,一间房子、一桩买卖写上成千上万字,每一个字都热气腾腾。似乎他很乐于描述细节,享受这种乐趣。如果没有一边制造一边享受,那么就无法理解他怎几乎牺牲一切人间世俗的享受,激情如炽像一个巨人般工作。
30、(本文原刊《读书》2018年第11期,经授权刊发。作者倪玉珍,首都师范大学历史学院副教授。)
31、 从巴尔扎克故居门口的石铺幽径,来到一个小花园,这就是热恋中的巴尔扎克为罕丝卡采集白丁香和紫罗兰的胜地……
32、当初为了获得经济独立,年轻的巴尔扎克毅然投身商海,直至晚年仍未放弃他的发财梦想。然而,事实证明,巴尔扎克根本不谙商业王国的实际运作手段,却只擅长于各种异想天开的文学想象。终其一生,这位“现实主义文学”的奠基人,其实是一名“充满激情的梦幻家”(波德莱尔语):巴尔扎克本人及其文学创作都是巴黎的产物,纸醉金迷的巴黎为他提供了源源不断的素材和灵感——而只有当他将天马行空的发财梦,通过点石成金的“葵花手”转化成市场热卖的小说时,他才找到了真正的“金矿”。《人间喜剧》便是这一座取之不竭、永垂不朽的文学“金矿”。
33、 婚后的巴尔扎克回到家后,发现他不在的日子里,老仆人已经发疯了。“这真是不吉利!”他哀号道,“我一定不能活着离开这儿了。”他说得没错。几个月后,暴饮暴食和艰难的生活,让他的心脏再也承受不住了。最后的日子里,他完全沉浸在自己的小说世界中。他的遗言是:“去找比昂尚……他会救我。”他叫的是《人间喜剧》中的医生。
34、吕西安跌宕起伏的人生,像似反光镜,折射了社会的不同行业、阶层、人群的风貌,把一个万花筒般的幻梦呈现出来。
35、他的书不仅能令“文化人”深深着迷;其中关于女性独立精神的颂扬,也深深震撼了小裁缝,还启发她对外面的世界产生憧憬。
36、以《高利贷者》(1830)《欧也妮·葛朗台》(1833)以及《纽沁根银行》(1838)三部作品为例。波旁王朝复辟后,贵族虽然恢复了“古旧门第”,掌握了国家政权,但是经济命脉却操纵在大大小小的金融资产者手里。他们不仅控制了银行、商界、政府信用部门,而且控制着法律、政治和社会风俗,成为“无人知晓的国王”和人们“命运的主宰”,以至于整个巴黎的工商业都要放在他们的“天平”上称量,而后方能确定价值几何。
37、他知道各场战役,各种诉讼,交易所的花招,银行业的操控,地产的各种投机,化学的奥秘,化妆品的制造窍门,印刷业的技术,造纸业的创新,绘画艺术,古董收藏,神学家的讨论,催眠术的神秘,记者的黑幕,出版业的经营,剧院的欺诈,政治的欺骗。他懂得如何计算遗产、年金、利息,他知道巴黎每一个街道房子的租金,他知道什么样的马车最时尚,帽子加一道花边多少钱。如果他不希望高老头死,他是有能力给他开出一剂起死回生药方的。
38、 是什么在给巴尔扎克推波助澜,让他创作了这么多的文学作品呢?这还用问嘛,就是帮助数以万计的美国人挺过那些无聊透顶的9点钟会议的东西——旧式的浓咖啡。这个喝咖啡上瘾的法国人,每天会喝下多达50杯的超浓土耳其黑咖啡。在那个还没有星巴克的年代,这样的摄入量让人惊异。在无法喝到现煮咖啡的时候,巴尔扎克会干脆将一把咖啡豆碾碎,直接吞下。
39、其罗斯多在引领吕西安进入记者行业之前,对他分析了这个行业种种黑幕,那种翻手为云覆手为雨的伎俩手段令人咂舌。
40、在拥护波旁王朝的奥尔良主义体制中,政府禁止自己充当雇主和工人之间的调停人,但没有禁止自己“炮击聚集在街头和在街头从事犯罪活动的群众”的权力。巴尔扎克尖锐地指出:“当一个政府动用兵力去对付群众时,有错的并非群众。在任何情况下,皆错在政府,甚至在政府是获胜者时亦是如此。”《巴黎评论》总共出刊三期——一方面由于言论尺度过大,随时有被政府查封的危险;另一方面更是因为经营不善导致的账面亏空(杂志订户只有区区300名,而根据成本核算,至少要有2000户才能维持生存),于是被迫停刊。
41、年中十大好书|奥祖夫:她们走进了卢梭的世界
42、健忘症几乎使人们失去了记忆中的一切,即使给每一件物品贴上相应的标签,也只能勉强知道其名称,而仍然想不起其用途。在无数次的实践中,头脑灵活的奥雷连诺开始把标签搞得越来越复杂,一头奶牛的标签便很能说明他们是怎样跟健忘症作斗争的。奶牛脖子下挂着的标签上这样写道:
43、 巴尔扎克临终的舞台在巴黎城西天鹅岛对岸,他的故居——40岁以后的栖身之地。在一张陈旧的书桌上,他曾日夜奋笔,写出了许多才气横溢的长篇小说,完成了整部《人间戏剧》的修订。他创造了另一个欧洲、另一个巴黎;他也创造了一个世代相传的著名佳话:乌克兰贵妇罕丝卡伯爵夫人的爱情给予巴尔扎克创作极大的冲动与灵感。
44、想当年,我也是兴冲冲急不可耐地自备小勺和表情包,从众人围着的鸡汤大锅里挖了一些,为了怕别人来抢,还偷偷跑到一个角落里心急火燎地猛喝,然后一边念叨着书名《成功不是击败别人,而是改变自己》,一边信誓旦旦喊着“我也能”!结果不过几天,就再次告诫自己:不必苛求,还是顺其自然。这才发现,这哪是鸡汤啊,简直就是鸡血,简直就是伟哥呀。让人瞬间亢奋、雄心壮志、蠢蠢欲动,然后勇敢的抬起头来,擦干眼泪、决定弃恶从善。走出门来,一阵冷风扑面,才沮丧地发现,就自己这块咸菜,哪里下口啊!于是决定再买一本书——《一万元如何变成一百万》,然后,然后呢?一万元变成了一百元。
45、巴尔扎克捕捉到这种心理上的匪夷所思的显证,对这样一个人物的言行刻画需要天才的观察力,巴尔扎克就有这种才能,成功塑造一个守财奴的经典形象,使他成为代名词,这是这部小说最主要的贡献。
46、实际上并非所有他兴趣冲冲的描述,都是读者所想知道的,所感兴趣的,但是他自己则毫不懈怠,尽可能把他所掌握的行业信息都写出来。
47、什么叫爱国?我以为至少不能是一种无原则的护短行为。一位流亡的总统,一对旅居异国的夫妇。拉美国家的总统们已习惯于逃跑和颠沛流离,动不动就被以上校甚至上尉为首的人推翻了。马尔克斯的《一路顺风,总统先生》是我读过的最感人的短篇之一。
48、按说有其父必有其女,这样一对截然相反的父女,有些让人不可理解,小说中就此也没有提供什么说法。不过,文学的魅力之一是可以各种解读。
49、《搅水女人》是一部很适合拍成连续剧的剧本。既有邪恶也有善良,既有贪婪也有慷慨,既有无知也有狡诈,有出卖有收买,有亲情有爱情,有争产有夺爱,有暗杀有决斗。看得最过瘾不是好人与坏人斗,而是坏人与坏人斗,有着将军的才能却耍着流氓的手段,是决斗的勇士又是金钱的奴隶,眼看他起高楼眼看他楼塌了。
50、巴尔扎克似乎对骨相学怀有相当的信任,在描述人物相貌特征时,顺便写出与之对应的性格特征。巴尔扎克自诩能看出街上走过的每一个人的职业,只要看他的脸,他的动作和他的服装就行。
51、和上述几位注重呈现新旧世界冲突的小说家不同,福楼拜的《布瓦尔和佩库歇》侧重于揭示新世界令人发笑的平庸。他笔下的布瓦尔和佩库歇是两个被无限的好奇心吞食的人。他们带着近乎疯狂的热忱,囫囵吞枣地学习各种知识,不断将其付诸实践并遭遇失败。他们相信进步主义和平等主义,相信人之初性本善,并认为没有什么是天生的,一切都是后天教育的结果。然而他们始终没能通过学习克服自身的愚蠢,他们教育两个苦役犯孩子的实验也遭遇了失败。小说里的两个主人公做尽傻事,遭人指指点点。然而他们周围的民众更是可笑。他们人云亦云,不久前还赞成共和,很快又转而赞成路易·波拿巴。自由树被砍了当柴烧,在鳌虾的香气和酒的温热里,人们埋藏了革命。福楼拜借这部有些荒诞的小说,表达了对民主社会陷入平庸的担忧。尽管民主时代的人们爱好持续的更新,但持续的更新最终是否将走向平庸和停滞?
52、人物刻画非常准确,从形象、语言、行为到心理都非常贴合人物身份,高老头,拉斯蒂涅和伏脱冷成为文学经典人物就是最好的证明。
53、以金钱对艺术的“毒害”为例,巴尔扎克对此无疑有切肤之痛。他的鸿篇巨制《幻灭》三部曲(1837-1843),刻画了作者与出版商之间既尔虞我诈又狼狈为奸的经典场面。书中的出版商道利阿因为诗集销路不畅,拒绝出版诗人吕西安的《长生菊》,并且声称作为出版商,“我是做大生意的”,诗集“没有什么赚头,犯不上花钱推广”。满腹经纶的吕西安处处碰壁,正如小说中一位熟稔文坛内幕的记者所说:“当今的作家对待新人,比最粗暴的出版商更蛮横、更冷酷。”
54、现在被葬入坟墓的这个人,举国哀悼他。对我们来说,一切虚构都消失了。从今以后,众目仰望的将不是统治者,而是思想家。一位思想家不存在了,举国为之震惊。今天,人民哀悼一位天才之死,国家哀悼一位天才之死。
55、所以,我偶尔会故意地放慢脚步,即使眼前工作堆积如山,这一刻也要走得慢慢悠悠。
56、奥祖夫《小说鉴史》:后革命时代的法国政治文化
57、在中国青年报的走访中,有受访者就说:“励志类书籍就像快餐,吃起来过瘾,却没什么营养。读得多了,会发现许多都是一个‘套路’。”
58、写作力上体现出的天才表现在人物刻画、故事叙述、结构等方面。
59、小编不喜欢这种状态,像人生正被什么东西裹挟住了一样。
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