精选贾平凹的简介(41句文案)

贾平凹的简介

1、还有个区别，“‘80后’作家的经历更固定一些。我们却是大起大落，小时候很贫困，上了几年学，‘文化大革命’又开始，后来又下乡了、又改革了，把中国剧烈变化从开头到现在都经历了。也是个财富，能写的东西多。”

2、我常常这么想：天上的雨落在地上，或许会成洪波，但它来自云里；溪是有根的，它凉凉地扎在山峰之下。

3、为什么黑猩猩不能像人类一样思考？不同语言如何影响我们的思维方式？人工智能可以发展出真正的思维能力吗？世界上真的有“读心术”吗？为什么有人会得妄想症？为什么越逼自己不去想，越控制不住去想？

4、发生在胭脂地上的偶然事件像打开潘多拉盒子的钥匙，在亘古不变的秦岭深处开启了一场命运与人性交织、苦难与超脱并存的历史大戏。井宗秀在神秘命运和微妙情感的推动下成为陆菊人远大抱负的执行者，他从一个资质平平的寺庙画师，通过组建地方武装，与活跃在秦岭中的其他力量相互制衡和争夺，逐渐成为盘踞涡镇的实力霸主，却又在他势力扩张、欲望膨胀的最高峰，突然毙命。所有的热闹归于沉寂。

5、人都说山是庄严的，几乎是死寂的，其实这是错了。它最有着内涵，最有着活力；那山下一定是有着很大很大的海的，永远在蕴涵的感情，永远是不安宁，表现着的，恐怕便是这小溪了。(贾平凹的简介)。

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7、到了上世纪90年代，报纸、电视等开始“抢夺”地盘。“原来这个事情大家都不知道，某个作家先写出来，人都觉得离奇，就火了。而报纸、电视发达了之后，文学这种揭批现实的功能就弱化了。”

8、这条命运之路，贾平凹经常回望。“当我从一个山头去到另一个山头，身后都是有着一条路的，但站在了太阳底下，回望命运，能看到的是我脚下的阴影，看不到的是我从哪儿来的又怎么是那样地来的……命运是一条无影的路吧。太多的变数，沧海桑田，沉浮无定，有许许多多的事一闭眼就想起，有许许多多的事总不愿去想，有许许多多的事常在讲，有许许多多的事总不愿去讲。能想的能讲的已差不多都写在了我以往的书里，而不愿想不愿讲的，到我年龄花甲了，却怎能不想不讲啊？！”

9、每个行当里都有着孤独人，在文学界我遇到了一位。他的声名流布全国，对他的诽谤也铺天盖地，他总是默默，宠辱不惊，过着日子和进行着写作，但我知道他是孤独的。

10、作者既酿造出月下的空灵，也有迷迷蒙蒙的如水中月镜中花式的空灵。在雨中：“石板路是潮潮的了，落叶浮不起来，一时深、浅、明、暗，层次分明，远峰愈高愈淡，末了，融化入天之云雾。”⑨是一种如飘渺虚幻的云雾似的空灵。在月下渡口：“夜里，船到山湾间，月显得很小，两岸黝黝的山影憧憧沉在水里，使人觉得山在水上有顶，水下有根，但河面却铺了银，平静静的似乎不流……”这是一种“水中月”式的空灵。云雾漫山时：“滚着滚着，满世界都白茫茫一片了。偶尔就露在山顶，树木蒙蒙地细腻了，温柔了，脉脉地有着情味。接着山根也出来了。但山腰，还是白的，白得空空的”。⑩质言之，这些意境空灵而迷蒙，使景与意无隔，现实和幻象相融，使幽者更幽，静者更静，空者更空。如“羚羊挂角，无迹可求…空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽意无穷。”⑾贾平凹以他特有的气质、个性和感受力，妙悟了禅意，并在《月迹》中通过象征式的意象构筑了一种禅宗式的静寂空灵的意境，使他的作品读来意蕴深远，韵味深长。毫无疑问，这种审美取向，将给当前的散文创作提供一种别开生面的创作启示。

11、　　1985年是贾平凹创作颇丰的一年。同时，思想解放与改革开放的良好环境也使文艺研究的观念热、方法热渐成高潮。西方文艺思潮的大量输入与引鉴，各种自然学科、人文学科的交叉与整合，都促进了研究理论方法的更新、主体思维空间的开阔。

12、人物简介：贾平凹，1952年生于陕西。1975年毕业于西北大学中文系。现任中国作家协会主席团委员，陕西省作家协会主席。著有长篇小说《浮躁》《废都》《白夜》《古炉》《带灯》《老生》《秦腔》《高兴》等。图为2016年2月3日，贾平凹在西安工作室里接受本刊记者采访。(本刊记者侯欣颖摄)

13、他不想继续下去，但也不想就此罢手：暴风雨来临时，没必要把船上所有东西都扔到海里去。

14、一年后这位作家又出版了新作，在书中的某一页上我读到了“圣贤庸行，大人小心”八个字，我终于明白了。尘世上并不会轻易让一个人孤独的，群居需要一种平衡，嫉妒而引发的诽谤、扼杀、羞辱、打击和迫害，你若不再脱颖，你将平凡，你若继续走，走，终于使众生无法赶超了，众生就会向你欢呼和崇拜，尊你是神圣。神圣是真正的孤独。

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16、贾平凹，1952年出生于陕西丹凤县棣花镇，1974年开始发表作品，1975年毕业于西北大学中文系。现为全国人大代表、中国作家协会副主席、陕西省作家协会主席、西安市文联主席、《延河》《美文》杂志主编。出版作品有《贾平凹文集》24卷，代表作有《废都》《秦腔》《古炉》《高兴》《带灯》《老生》《极花》《山本》等长篇小说16部。中短篇小说《黑氏》《美穴地》《五魁》及散文《丑石》《商州三录》《天气》等。作品曾获得国家级文学奖五次，即茅盾文学奖，鲁迅文学奖，全国优秀短篇小说奖，全国优秀中篇小说奖，全国优秀散文(集)奖。另获“施耐庵文学奖”“华语传媒文学大奖”“冰心散文奖”“朱自清散文奖”“老舍文学奖”“当代文学奖”等50余次。并获美国“美孚飞马文学奖”，法国“费米娜文学奖”，香港“红楼梦·世界华人长篇小说奖”，法兰西文学艺术骑士勋章。作品被翻译出版英、法、德、俄、日、韩、越文等30余种。被改编电影、电视、话剧、戏剧20余种。贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。

17、1992年创刊《美文》。1993年创作《废都》。2003年，先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长2008年凭借《秦腔》，获得第七届茅盾文学奖。

18、数年前，在北京采访过一次贾平凹，认定他是一位内秀之人。心中自有乾坤，却不爱说话，回答问题时总是寥寥数语，惜字如金。后来，看到贾平凹一位同事摘录弗吉尼亚·伍尔夫评价蒙田的话来形容他：“可不是开门见山的人。这位先生眼睑下垂，脸上带着做梦似的迷迷惑惑的神气，一边面带微笑，一边又郁郁不乐，叫人难以捉摸，要从他嘴里掏出一个明白答案是办不到的。”忍不住就笑，简直是采访情景再现。

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21、对风水的看法在变。“古老的西安为啥能成为十三朝古都，它前有渭河，后有秦岭，历史上灾难少，风沙少，气候好。但现在雾霾一来，反而成了坏事情了。这个风老不得来，雾霾老不得走。”

22、10年里，贾平凹对这件事一个字都没有写，写不出来。正如他在《极花》后记里写的：“怎么写呢？写我那个老乡的女儿如何被骗上了车，当她发觉不对时竭力反抗，又如何被殴打，被强暴，被威胁着要毁容，要割去肾脏，以及人贩子当着她的面和买主讨价还价？写她的母亲在3年里如何哭瞎了眼睛，父亲听说山西的一个小镇是人贩子的中转站，为了去打探女儿消息，就在那里的砖瓦窑上干了一年苦力，终于有了线索，连夜跑100里山路，潜藏在那个村口两天三夜？写他终于与女儿相见，为了缓解矛盾，假装认亲，然后再返回西安，给派出所提供了准确地点，派出所又以经费不足的原因让他筹钱，他又如何在收捡破烂时偷卖了3个下水盖被抓去坐了6个月的牢？写解救时全村人如何把他们围住，双方打斗，派出所的人伤了腿，他头破血流，最后还是被夺去了(他女儿的)孩子？写他女儿回到了城市，如何受不了舆论压力，如何思念孩子，又去了被拐卖的那个地方？”

23、带你开启一场元宇宙世界的漫游，助你揽全局、应变局，赢在第四次数字浪潮。有人想去火星，我们移民去元宇宙。

24、　　2015年，获得首届“丝绸之路木垒菜籽沟乡村文学艺术奖”。

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26、贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。

27、就像山地里纵纵横横的沟岔一样，就像山地里有着形形色色的花木一样，我一写山，似乎思路就开了，文笔也活了。

28、贾平凹喜欢这类“不言自喻”的物件。形状如蛙的石头、古董在他家里随处可见，他甚至找到了一块刻着“金”字的瓦当，反过来放着，字形恰巧是“平凹”。

29、--------------以上文字摘自贾平凹《自在独行》

30、这便与那个老乡女儿的事情衔接上。“拐卖人口这个行为肯定是违法的，买卖婚姻在本质上与旧社会的地主恶霸抢亲没有什么差别，咱必须反对。如果是当时写，肯定也生气得很，咱设身处地，如果是自己家里人，你难受不难受？儿女在外面受罪，你当父母的想不想？但你反过来再想，那些人，找不到媳妇咋弄？为什么她最后又回去了？生了孩子，这是无形的绳索。被解救回来，我老乡他们父女、母女团聚了，可她女儿又母子分离。另外回来后，跟前人都知道她被拐卖了，还给人生了娃，没法说亲，家里想把她远嫁。她可能觉得如果那样，还不如回去。日子过长了以后，那家人可能对她也不错。虽然愚昧，但本性善良，并不是那种恶贯满盈的坏人。”

31、　　1975年毕业于西北大学中文系。毕业后从事过几年文学编辑工作，任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。

32、　　2016年12月，中国作家协会第九届全国委员会副主席。

33、现在他有了外遇，看在老天的分上，他不知如何是好。

34、著名文学评论家谢有顺曾评价贾平凹：“不惜对现实、对日子做着社会学意义的忠实记录——这种写作变化，从《秦腔》就开始了”。在谢有顺的眼里，《秦腔》之后的10年，“贾平凹的写作进入了一个新的旺盛期，同时也创新了乡土文学的写法——《秦腔》仿写了日子的结构，以细节的洪流再现了一种总体性已经消失了的乡村生活；《带灯》貌似新笔记体，介于情节与细节之间，疏密有致，小处清楚，大处浑然，尽显生活中阳刚与阴柔、绝望与希望相交织的双重品质；《老生》则讲述了经验的历史，把物象形态与人事变迁糅合在一起来写，进而呈现一种现实的肉身是从哪里走来的。”

35、依旧用一支笔纯手写创作，不用电脑。他不信任机器。早些年买过电脑，结果打字关死活过不去：用拼音，一开口就是满嘴的陕西话；用五笔，手指头不听使唤；用写字板，笔画不规范，显示出的多半是错别字。最终还是扔掉电脑用手写，反而更快。

36、在日本电影的黄金期(1960年代)仲代达矢与黑泽明、成濑巳喜男、小林正树、五社英雄、冈本喜八等著名导演合作无间，共同铸就了无数经典电影，他与三船敏郎、高峰秀子、原节子、胜新太郎等传说中的演员共同工作的经历也是独一无由此堪称电影史的活证人。

37、“诗可以养人，不可以养家，安分过一般日子吧。”像开出的莲，它却长在淤泥里。“风刮风很累，花开花也疼。”当人们的目光都停留在腾空而起婀娜多姿的青烟时，往往忽略了那炷香的存在。

38、10年前，西安的一间出租屋里，贾平凹的老乡向他诉苦：人走了，又回那个地方去了。

39、从这10年或者一个更长的时间段来说，文学正一步步边缘化，贾平凹称之为“地盘越来越小”。

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