精选文人情话经典短句(23句文案)

文人情话经典短句

1、你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”

2、既见君子，云胡不喜。浅喜如苍狗，深爱似长风。

3、     中国传统的诗话在很大程度上承担了这一“注释”的功能：诗评家相信诗歌的指涉往往有其生活经验的依据，所以除了注明文字的出处和典故，还需要说明写作的缘起，包括诗歌所回应的场景或事件，也包括诗歌写作的当下场合，统称为“本事”。唐代的孟棨有一本书，就叫《本事诗》。这告诉我们，一首短小的抒情诗，只是露出水面的冰山一角，真正支撑它的是背后的这种叙事性或叙事结构。而这一叙事结构假设，诗歌的内容与作者的生活经验之间，具有不可割裂的连续性和一致性。

4、共一百首，见下列上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

5、     在今天这个多媒体时代，新诗可以有许多不同的呈现方式，包括利用电子视频、投影和布景的多媒体舞台呈现，这首诗里面已经写到了：作者写自己在观看这首长诗怎样被搬上戏台，投射在布景上，进入彩排，包括导演在台上指导演员读诗，然后通过肢体的动作来诠释它。这是这首诗的后设视野的一部分，非常有趣。其中还包括了导演与演员的对话和冲突：导演要求演员朗读诗句，但演员说我不读现代诗。读还是不读，这变成了一个问题，而怎么读，那是一个更大的问题。

6、男人如果是只木桶，吝啬可能就是那块最短的桶板，不弥补它，便留不住爱的如水柔情。好男人的五种原料一个男人的性格魅力来自正直、慷慨、幽默、体贴和勇毅。

7、从不敢奢望一个永远，只求一次倾心相遇。从不敢想爱会天长地久，只求红尘中那惊艳的一瞥。

8、“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？”

9、观众：我有一个问题想问下翟永明老师。知道您一直致力于女性诗歌的写作和思考，一直认为女性意识或者性别特征是女性诗歌中一个特别重要的部分，但它发展到今天在诗歌写作中已经变得比较淡化，或者变成一种类型化的东西。比如说郑小琼的诗歌就是一种很明显的“无性别写作”，还有现在很流行的“跨性别写作”，我想问一下您对现在这种女性意识开始淡化的状况，以及这种“跨性别写作”的现象怎么看？

10、你轻叹世事无常，缘分太少，只够红袖添香，我不甘陌路相忘，偏要誓死不放，两败俱伤。

11、右边的腾格里沙漠，被马鬃覆盖，有飞沙走石之美

12、始与终性是爱的起点，但不能是爱的终点。如果没有别的终点，爱只能半途夭折。

13、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

14、(在天上，我们愿作比翼齐飞鹣鹣鸟；在地上，我们甘为永不分离连理枝。)

15、我从华年苦寻觅，爱芽茁茁始初觉，你却无心似有情。一为鸾凤双栖宿，生死契阔与子说。一为流水掬落英，世情于心相望冷。

16、有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。

17、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞！

18、菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。

19、      在英文诗里面，莱纳德·科恩，可能有人听过他的歌，他的老烟嗓，音域不宽但很有魅力。他是从作诗开始的，写的诗是押韵体的。我后来发现他上世纪五十年代在哥伦比亚大学读过一年书，而那个时候，艾伦·金斯堡已经闹得风生水起了——那位“垮掉的一代”的代表诗人，走的是自由诗无韵体的路子。而莱纳德·科恩从一开始就认定他要走不同的路。他说他明白时代站在艾伦·金斯堡那边，但我不是那种类型的诗人，我走的是押韵的路。从那儿他走上了写歌的路，不仅写歌词还作曲，并且自己演唱。

20、      黄公望的图像世界对我们来说是一个异己的世界，是一个失落的家园，就像你诗里说的，是一个“不可抵达的昨日”。无论是时间还是空间都有一个距离，你必须要克服这个距离，这就是为什么这首诗写到那么长。她不断努力，通过一种仪式化的努力，要平心静气，要气沉丹田，要收视反听，必须要进行一种身心的修炼，然后才有可能开始这样一个旅程。

21、谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。

22、 是谁，在黄泉路上追我一世深情；是谁，在奈何桥上守我一世承诺。